如果给一个估价的话，应该不会少于五亿人民币！

除了这一套最珍贵的翡翠首饰之外，其他的珠宝首饰也都价值不菲，任何一件的价格都不会低于1，000万。

第5个箱子被他打开，里面放置的全部都是和田玉摆件，这里面大大小小的摆件总共有11件。

这11件摆件，无不是大师作品。其中有两件，肖遥尤为喜欢。

其中一件是“和田玉太师少师钮印章”。

自从有了印章以来，制印的材料一直采用质地较为坚硬的金、银、铜以及犀角、象牙、竹、木等材料，印章的形制也是多种多样，随着时代的变化，材质和雕刻方式也在变化。

元代末年，文人们开始使用质地细腻温润，容易受刀的青田花乳石作为印材，以此来代替坚涩难刻的硬质印章。因为受到文人墨客的喜欢，所以石印雕刻技法得到了迅猛发展。

到了明代，各种优质的石质印材，开始被人们发现并广泛使用。

由于石材的质地细腻，容易受刀，雕刻后可以产生出较为丰富的艺术效果，深受篆刻家的青睐，很多文人墨客都可以自己雕琢，以表达独特的个性。家财丰厚的文人可以选择美玉雕琢，囊中羞涩的也可以选择普通顽石，虽然所用材料不同，但风骨是一样的。

在众多的印材里，玉石的质地比较坚硬，一直都是由专业的篆刻师来制作完成，因此一般玉印制作都很精良，章法严谨。

尤其是明清时期，印章的观赏性、实用性得到了空前的发展。

这枚玉印能够被肖遥一眼看中，自然是因为其独特的雕琢方式以及其高超的艺术成就。

此件太师少师钮印章，选用新疆和田金皮籽料雕琢，质润洁白，犹如羊脂。立体圆雕卧狮盘踞，脊骨凸起，尾部上翘；幼狮嬉攀于一侧，呈戏耍状，是谓太师少师。

章身上部饰一周规整的“回”形纹，雕琢极为精细。此印章取材、工法、喻意无可挑剔，在肖遥见过的所有印章中，其艺术性都是首屈一指的。

“太师少师”为古代官职称谓，周有三公，太师居首，是谓帝王之师，辅佐帝王；爰列三孤，少师当头，为储君之师，辅助太子。

旧时官衔太师少师已达极品，而且必是当时的学问大家，这正是官场仕人梦寐以求的人生高度。

这一枚太师少师玉印，若是送给官场中人，绝对是最佳礼品。如果拿出去拍卖，必然是万人争抢的场面。

最顶级的羊脂级材料，再加上最顶级的雕琢技法，这一枚玉印的价值应该在12亿左右。

除了这枚少见的太师少师玉印之外，还有一件白玉观音摆件也受到了肖遥的青睐。

这件观音像，选用羊脂级白玉籽料，质地温洁细腻，体量硕大，背面留金黄色皮，正面立雕观音。

观音面部饱满，祥和恬静，双目微启，目光低垂，双耳贴额下垂，嘴角内敛，沉稳端庄，发髻高耸，配饰飘逸。

此观音像体态丰腴柔美，手臂丰满圆润，肩披锦带，繁复华丽。

作品下部构图更见功底，大胆写意，简约雕琢山石，挥洒自如，意境开阔，同时又不失写意与写实风格。

创作人在雕刻上完美继承了传统写实手法，凸显玉质之美与工艺之美。作品背面留金色的皮子，更是恰到好处，充分体现了原石之美。

在如今上好的和田玉籽料日益稀缺的情况下，这件体量硕大、玉质细润、皮色艳丽、工艺精湛的和田玉籽料观音更是尤为难得。

因为这件观音像的用料更大一些，所以在价格上肯定更高，价格应该在14亿左右。

其他的几件白玉雕件，价值就没有这么高了，有的是用料略少，有的是艺术成就略低，其价值大多在1，000万到5，000万之间。

第6个箱子打开之后，里面盛放的全部都是翡翠首饰。

这个箱子虽然不大，里面存放的翡翠首饰也不多，但其价值却极高，仅次于第1个箱子的价值。

这个箱子中放置的翡翠首饰，大大小小都算上，总共有46件。在这46件翡翠首饰之中，数量最多的是翡翠手镯，大约占了总数量的一半。

这20多只翡翠手镯，价值最低的也是冰种葱心绿。价值最高的自然是玻璃种正阳绿满绿的翡翠手镯，而且这样的手镯还不是一只，而是三只。

其中最珍贵的是一只福镯。

手镯的制作和打磨要求整块玉料无绺裂、尺寸足够大足够厚，因而品质极高的手镯一向是矜贵难求的。而玻璃种正阳绿的满绿手镯，正是其中之极品。

“家有黄金万两，不如凝翠一方”，古老俗语道出了翡翠具有极高的珍罕性和收藏价值。翡翠的珍贵和稀有是其生成的自然条件所决定，而物以稀为贵是永恒不变的规律。

就翡翠而言，体积大的翡翠难免会偏色散韵，失了那一股通灵之气。但这只罕见的玻璃种正阳绿手镯却是个例外，恰以厚重醇正取胜。形制朴实，厚而不拙，深蕴丰盈华贵之秀，颜色鲜阳，醇而不滞，大气之中犹带一丝妩媚。肉眼在阳光下观察，透光可见一带鲜活的艳绿如水波荡漾开来，无声晕染出一个盎然的春天，让人陶醉其中。

福镯是最传统最经典的手镯造型，福镯形状最接近“环”，古诗有云“玉环何意两相连，环取无穷玉取坚”，圆润完满的造型，体现了古人对生生不息、循环无终的追求，寓意绵延不絶的情怀，日月同辉的圆满。

圆条手镯点缀着少女的纯真清灵，又兆示着母性的圆通包容，是最适合作为收藏的传家之宝，相对其他款式的手镯来说，收藏价值最高。